في الدفاع عن 'عودة سوبرمان' ، فيلم الرجل الفولاذي الذي تم الاستخفاف به عام 2006

باتمان ضد سوبرمان: فجر العدل استوعبت الكثير من المال في شباك التذاكر في الأسبوع الذي مضى على عرضه في المسارح ، لكن حفل الاستقبال كان بعيدًا عن الرصاص. تلقى فيلم Zack Snyder هزيمة انتقادية نادرة لأفلام الأبطال الخارقين في السنوات التي انقضت منذ أن غزت الكتب المصورة والنوع الهزلي هوليوود.

كان من المفترض أن يجمع الفيلم الجديد شخصيات ثلاثية من عالم DC مثل Wonder Woman ، و Batman ، و Superman معًا في مواجهة ملحمية ، لكن تبين أنها كانت ناقدًا سينمائيًا. أ. سكوت في نيويورك تايمز تسمى الفوضى الحمأة والصاخبة والفوضى. جاء ذلك في أعقاب خطة إعادة التشغيل التي بدأت في عام 2013 رجل من الصلب ، فوضى مماثلة التي وجهها سنايدر أيضًا. هذا الفيلم ، الذي صدر في عام 2013 ، أعاد تصور البطل الخارق النموذجي (الذي لعبه هنري كافيل في المرتين) كإله متردد ، مظلم وممتلئ. كلا الفيلمين عبارة عن سوء فهم مأساوي لمن هو سوبرمان ، وما يعنيه بشكل أساسي. إنه أمر مؤسف ، لأن مثال مختلف ومثالي عن سوبرمان جاء وذهب إلى دور العرض قبل عشر سنوات فقط.



فيلم المخرج بريان سينجر عام 2006 شائن ظلما عودة سوبرمان هو نقيض سوء الفهم الكئيب الشاشات المخزية في جميع أنحاء العالم. أراد الجمهور الواقعية ، لكنهم لم يدركوا أن نوعًا معينًا من المصداقية الرائجة لا يُترجم بالتساوي إلى كل شخصية من شخصيات الكتاب الهزلي ، وخاصة سوبرمان.



أفضل شيء سينغر عودة سوبرمان لقد ذهب إليها هو بقعة على نغمة aw-shucks ، وهي مستعارة من عام 1978 سوبرمان و 1980 سوبرمان الثاني بطولة كريستوفر ريف في دور فاعل الخير (ومؤخرًا تم إتقانه بواسطة Marvel’s كابتن أمريكا أفلام). كان لدى سوبرمان في تلك الأفلام إحساس جديد بالحيوية واحتضان جذور كتابه الهزلي شبه الجبني ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن فيلم عام 1978 خطى أرضًا جديدة كأول فيلم بطل خارق يطير عبر الشاشة الكبيرة. عائدات ، مع الوافد الجديد آنذاك براندون روث في دور البطولة ، كان في الواقع متابعة تم تجاهلها سوبرمان الثالث و سوبرمان الرابع تمامًا ، بدءًا من عودة سوبرمان إلى الأرض بعد مغادرته قبل خمس سنوات لاستكشاف بقايا عالم منزله المدمر ، كريبتون.

ما يلي هو نعمة الهروب الخالص ، وهو نص حاد حاد يسلط الضوء على مجموعات العمل المتضخمة ولكنه ثقيل في تطوير الشخصية ويتميز بطباعة شبه مثالية (يقدم كيفن سبيسي كشرير رئيسي ليكس لوثر ذخيرة مستوحاة من المسرحيات). روث سوبرمان هو فتى كشافة حنطي يدافع بنبل عن ما هو صحيح ، ويلتزم بالحقيقة والعدالة والطريقة الأمريكية التي تتبع الشخصية منذ بدايتها. إنه بطل خارق له هو نموذج يحتذى به ، وليس سوبرمان كافيل الغاضب ، الذي سوى مدنًا بأكملها بفكرة في الأضرار الجانبية ، لمجرد التقاط رقبة خصم. هنا ، يساعد سوبرمان في الدفاع عن الأشخاص الجيدين بشكل أساسي ، وليس معاقبة السيئين بأي وسيلة ضرورية.



بعد تسلسل مروّع أنقذ فيه سوبرمان لويس لين (كيت بوسورث) ومجموعة من المراسلين الذين كانوا يغطون رحلة تجريبية لطائرة ركاب مكوك فضاء ، أخطأت (تعرض بعضًا من أفضل أعمال CGI في أي فيلم خارق حديث) ، المونتاج المستمر للعنوان شخصية تؤدي أعمالًا بسيطة جيدة مثل إنقاذ الأشخاص الذين يسقطون من المباني أو إطفاء حرائق المنازل قد تبدو وكأنها مروضة قليلاً - على الأقل بالنسبة للجماهير التي اعتادت أن تكون كل الأفلام الرائجة تتميز بإطلاق ليزر في السماء مع مصير الكوكب في الميزان.

انه بسبب عودة سوبرمان هو تكملة غير مثبتة في الوقت المناسب لشخصية عالقة في شخصية مختلفة. في سوبرمان، يأتي المشهد الخارق السخيف بأخلاق غامضة. يتعامل مؤلفا السيناريو مايكل دوجيرتي ودان هاريس مع هذا الانتقال المحرج المحتمل ببراعة ، كما هو موضح في المشهد الذي يستخدمان فيه تكريمًا من الفيلم الأصلي من خلال إعادة تأكيد سوبرمان ، آمل أن لا تمنع هذه التجربة أيًا منكم من الطيران. من الناحية الإحصائية ، لا تزال الطريقة الأكثر أمانًا للسفر بعد حادثة الطائرة.

ومن المفارقات بالنسبة للشخصية الرئيسية الكريبتون ، عودة سوبرمان يهتم بشكل أساسي بالقصة الإنسانية السردية عن إعادة الاتصال مع لويس لين ، ومحاولة مرة أخرى لهزيمة خصمه الرئيسي ليكس لوثر. في الساعة الأولى من الفيلم ، يحاول سوبرمان إصلاح الأمور مع لويس ، الذي يشعر أنه تخلى عنه — يكفي لكتابة افتتاحية حائزة على جائزة بوليتزر بعنوان لماذا لا يحتاج العالم إلى سوبرمان. بينما يخطط لوثر في الخلفية في محاولته الخاصة لإنشاء قارة جديدة من بلورات نشطة ملفوفة في الكريبتونيت من شأنها تدمير غالبية الولايات المتحدة ، يتشارك سوبرمان ولويس في سلسلة من اللحظات الانفرادية التي تتصل بقلبهم. .



لقد كتبت أن العالم لا يحتاج إلى منقذ ، لكنني أسمع كل يوم أناس يبكون من أجل أحدهم ، يخبرها وهو يأخذها وهي تطير فوق متروبوليس في أحد أجمل مشاهد الفيلم. قد يبدو الأمر قديمًا جدًا أو بسيطًا بالنسبة للبعض ، لكن لحظات كهذه أكثر صحة للشخصية من أي مشهد من مشاهد زاك سنايدر لسوبرمان وهو يضرب مخلوقات CGI حول أنقاض مدينة CGI المدمرة.

المواجهة بين سوبرمان ولوثر لها صدى أيضًا. تبدو الخطة الرأسمالية لعدو بطلنا الأصلع منطقية تمامًا ، حتى لو لم تكن جذابة بصريًا مثل الكرات الثابتة الأخرى. المواجهة النهائية على اليابسة كريبتونيت خشبية بعض الشيء ، لكن مرة أخرى ، تتلخص في كونها تتماشى تمامًا مع الدوافع الأساسية. الصراع الشرير ضد البطل في عودة سوبرمان يدور حول شخص غير كامل هو إنسان مقابل شخص مثالي ليس بشرًا.

مفسد لعبة العروش الحلقة 5

باتمان ضد سوبرمان يعد إخفاقًا هائلاً على كل المستويات تقريبًا ، ولكنه على الأقل يلقي بعض الضوء على أحد أفضل إصدارات الشاشات الكبيرة من Superman والتي غالبًا ما يتم تجاهلها. عودة سوبرمان يُنظر إليه على أنه عثرة غير عادلة في التاريخ السينمائي لابن كريبتون ، لكنه يثبت أيضًا لماذا لا يزال العالم - السينمائي ، على الأقل - بحاجة إلى سوبرمان.