كانت ملصقات الموسم الثاني من دارديفيل مستوحاة بالتأكيد من كارافاجيو

من يقول أن الفن الرفيع المستوى من القرن السابع عشر وإعلانات العصر الحديث - المقدس والدنس - لا يمكنه تكوين رفقاء جيدين؟ يبدو أن Netflix روجت للموسم الثاني من متهور مع ملصقات على غرار اللوحات التي رسمها الفنان الباروكي كارافاجيو.

يبدو أن شخصًا ما في Netflix كان ينتبه إلى Art History 101. يتم عرض مات موردوك (تشارلي كوكس) وكارين بيج (ديبورا آن وولف) في نفس السيناريوهات تمامًا مثل كارافاجيو اللوحات الزيتية الباروكية الشهيرة الأكبر من الحياة للقديسين الدينيين. يمكن القول إن هؤلاء القديسين ، في ذلك الوقت ، كانوا المكافئ التقريبي لما هو عليه البطل الخارق من Marvel اليوم.



ولكن إلى جانب إلغاء تنسيق تكوين Caravaggio ، توظف الملصقات أيضًا بأمانة مزيج توقيع Caravaggio من الطبيعة الخارقة والواقعية الصارخة ، الجسدية والعاطفية ، بالإضافة إلى استخدامه للإضاءة الدرامية غير المتكافئة. هذا تشياروسكورو ، تعني حرفيا الظلام الفاتح ، بالنسبة لك المهووسين بالفن هناك. نعم ، احصل عليه. حان وقت التألق.



تتذكر الصورة الملتوية (كونترابوستو) للمتهور نفسه ، وهو مقيد بالسلاسل إلى مدخنة على السطح تحت كآبة الليل ، صورة كارافاجيو المحفوفة بالسهم ضد جذع شجرة في استشهاد القديس سيباستيان . وبالمثل ، فإن شخصية الثلاثة أرباع التي تحمل بندقية وخوذة تذكر بالتحفة الفنية المعروفة داود مع رأس جليات . بالطبع ، تشكل وضعية كارين مع قلم على مكتبها - بما في ذلك جمجمة سطح المكتب والكتب والقماش - بمثابة رنين ميت كتابة القديس جيروم .

إن قرار نسخ كارافاجيو لا يصنع فقط حلوى رائعة للعين ، ولكنه يضيف بُعدًا لا يمكن إنكاره من العمق النفسي والجاذبية الملحمية. أيضًا ، فإن اختيار استدعاء صور الشهيد والمستضعف والباحث الانفرادي يجعل المشاهد يربط هذه الصفات بشخصيات متهورون أنفسهم.



ثم هناك حقيقة راسخة مفادها أنه خلال حياة كارافاجيو ، غالبًا ما واجه فضيحة من المؤسسة الدينية المحترمة بسبب ميوله الجنسية (كان مثليًا) ، فضلاً عن الطبيعة الجرافيكية العنيفة والحسية للوحاته. لذا فبدلاً من مجرد تقليد - بالإشارة أيضًا إلى الجنس والعنف الذي ظهر في سلسلة Daredevil نفسها - يبدو أن ثلاثية الملصقات هذه حتمًا هي تكريم لكارافاجيو نفسه ، الذي كان البطل الخارجي النهائي في مجتمعه.